王世平,出生于1953年,北京人
现为北京市晋京坊总领作
个人履历 / 行业贡献
1969年上山下乡赴黑龙江生产建设兵团,从事木工工作。
1979年进入北京市硬木家具厂,师从陈宪恩师傅,后从事木工画线工作,与田燕波配合,称为“最佳搭档”,有“画线王”美称。
80年代参加北京市木工技艺比赛,两次获奖,北京市工会授予“高级木工”称号。
曾先后担任北京硬木家具厂配料车间主任、生产调度、技术科负责人等职务,参与了故宫、颐和园、北海等地方的古典家具修复工作,北京贵宾楼、北京烤鸭店、首都机场及国家机关单位的古典家具制作。
2007年退休后,被晋京坊古典家具公司聘请为厂长兼技术总监。其亲手改良设计制作的二连橱被命名为“世平二连橱”,成为业内首款以人名命名的家具器型。
做家具,其实是创造精神,是一个木匠“匠心”的生命结晶。
——王世平
在中国人传统的观念中,木工、或者说木匠从事的职业不过是形而下的“技术”层面,和坐而论道、经天纬地的儒学生自然不能相提并论。
但是,当你放下固有成见,真正地走进他们,了解他们,就会发现——每一个木匠都是一个小宇宙,他们的智慧和手艺,才是中华传统文明中最基础的组成细胞,这同样是儒学生所不能比拟的。
王世平,便是这样的天之匠才。
01
王世平并不是一开始就做红木家具出身的,当时在连队里,做的都是农村普通的家具,学的也是柴木木匠。
连队里既有中国的师傅,也有日本的师傅,好几个人带着他们学,也有的师傅不愿意教,就得偷着学。
悟性天赋极好的王世平一拨就通,甚至还发现了中国木匠和日本木匠的秘密——“中国木匠使得是推的劲儿,日本木匠是拉的劲儿,不管是刨子还是锯子,中国人向前推,日本人往回拉。”
十年磨砺,才奠定了扎实浑厚的木匠功底。
02
2007年11月28号,这个日子王世平记得真切,“我们作为累赘,被龙顺成轰了出来,得知这个消息,我当时立马签字。”
出了“龙顺成”大门,一天没耽搁,王世平便被求贤若渴的“晋京坊”掌门人潘宏志敬聘为领作。被同时裁退的“老人”,以他为首,齐聚“晋京坊”。
当时“晋京坊”的潘总正在苦苦寻觅京城中做家具的高手,“经过朋友引荐,退休的第二天我就和老关(关维平)去晋京坊了,因为潘总过去也是木工出身,我们一见如故,一聊就是几个钟头,后来送我们回北京的时候,在六里桥吃的饭。”王世平说。
第二天,王世平就召集了自己的老工友常会山、赵森林、马京云、关维平在红木大观楼见面。
潘总为他们在南四环找了一个场地,当即领活,关维平师傅下料,常会山、赵森林师傅组装,马京云师傅雕花,王世平师傅画线,晋京坊的核心团队就这样紧锣密鼓地开工了。
王世平后来回忆:“当时确实有好几家企业同时邀请我们,潘总打动我们的是他对红木家具的热情和真诚,饭桌上他就和我们掏了心窝子,而且潘总年轻时也是木工出身,心里有一份木工的情结,我们很聊得来”。
等王世平的第一批活做出来,彻底地俘获了老潘的心。
当时王世平做了一个内翻球的大画案、一个二联闷户橱、还有一张红酸枝的罗汉床,潘总蹲在地上看罗汉床的腿看了半个小时。
后来潘总回忆起来说:“就那一条腿征服了我,我也是木工,我也做过家具,可还就是没见过家具能这么做的,太美了。”
06
再比如说,木料的烘干问题,王世平也有自己的规矩。
“好多女孩儿每天都要洗头发,可洗完之后又等不及头发自然晾干,只能用吹风机吹干。但是用吹风机的话,多多少少都会对头发有一些损害。家具也一样,烘干不是万能的,蒸发水分的同时,也会伤害木材的内在分子结构。”
王世平认为,有的家具表面出现裂纹,就是过分烘干的结果。明清传世的老家具的木料都是自然风干的,像小叶檀起码要放三年,开料后再放一个夏天,这才能开工做家具。
但是现在情况不一样了,哪个厂家也不可能把料买回来搁些年再做,所以只能用烘干的方式,加速木材的水分蒸发。
但同是烘干,各家的做法也有不同之处。
王世平说,晋京坊的做法就很科学,在最大程度上保护了木材的内在品质。“我们烘干小叶檀,绝对不超过50度。而且是烘几天停几天,反反复复起码要两个月。这么做,就是为了尽量减小木材的受损度。”
不仅如此,木料出烘干窑后,还要再放一个月才能做家具。再放一个月的目的,就是让木料充分适应自然气候,去除烘干给它带来的烟火气。用这样的木料做家具,才会带有自然的气息。
晋京坊的老师傅们在探讨图纸
当然,凡事都有两面性,晋京坊采用如此烘干方法,一方面将木材受损程度减到最小,可另一方面却延长了工期。
王世平却说:“做珍品是急不得的。晋京坊做的,都是珍品家具。这就像喝功夫茶一样,要耐下心来等。这个等待的过程,也是红木文化的一部分,需要喜爱它的人慢慢体味。”
相信王世平这样的做法,走遍全国都没有几个老板能接受,时间、用料、成本太高,价格上必然要比别人多出去一大截,在市场上只能面临“叫好不叫座”的局面。
而恰恰晋京坊的潘总可以接受,而且戏言已经做好了“不赚钱”的准备。
潘总不仅给了老师傅们优厚的经济待遇,更给了他们充分的施展才华的空间,从不要求工时,一切都是慢慢来,因为曾经也当过木工的他知道,慢工出细活。
就像王世平说的:我们不单单是在做家具,更是在创造艺术。
08
在晋京坊,有一款特殊的家具,叫做“世平二联橱”,其巧妙、慎密而独特的创意,使其尽显明式家具的风格和特色。
著名学者、故宫博物院研究员,明清古典家具专家,同时也是晋京坊艺术顾问的胡德生老师看过后赞不绝口。
胡老师向潘宏志建议:将王师傅亲手设计并制作的二联橱,命名为“世平二联橱”,以作纪念,那一年,恰好是王世平从业四十周年。
以王世平名字命名的“世平二联橱”
如今,“世平二联橱”已经成了晋京坊的镇厂之宝,也成为业内首款以工匠名命名的家具。
王世平在木工行业浸淫四十多年,对古典家具自有超乎常人的见解。
他说:“一件好的家具,尤其是传统的东西,单从表相上,大有大的内涵,小有小的精妙,善藏者未必不露,善露者未必不藏。只藏不露,别人无从知道,只露不藏,一味的表现,江郎才尽,不达高峰。”
王世平认为:木作是一门艺术,木匠是一个非常有智慧的群体。古典家具,只有在精神世界认知的前提下,才能相互产生共鸣。单就榫卯而言,如若有知,其实就是古典家具的内在灵魂,也是古典家具的骨架精神。
如今,潘总这个伯乐更是把大权下放给王世平这匹千里马,对家具生产事宜全权负责,人员任用、工资奖金全部由王世平决定。
王师傅这个“大匠之才”也渐渐地转变成了“大将之才”。
他说:“我干了一辈子、也爱了一辈子的事业。对这行儿的感情太深了。在我的有生之年,趁着还干得动,多为后世子孙留下些好玩意儿。也就对得起老师的教诲和自己这些年的努力了。”
王世平,天地之间一匠才也。
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